这半年在舍友的推荐下陆续追了《钢之炼金术师FA》（即2009版）和《进击的巨人》，两部番在近些年的日本动漫发展中都是具有代表性的作品，同时在全球范围内评分颇高（钢之炼金术师FA 豆瓣9.6，IMDB 9.1；进击巨人9.8，IMDB 8.8）。在观看的过程中发现这两部番的女主（钢炼的温莉与进击的巨人的三笠）的性别角色具有极大的相似之处。这篇文章打算以此为基础，结合自己有限日本动漫和日剧的观看经验，以及对日本社会粗浅的理解，谈谈日本影视作品中女性角色的特点以及可能的对日本社会的影响。当然，这次所使用的材料以这两部动漫为主，兼有其他的动漫作品和电视剧，难免存在以偏概全的问题。
女主对男主明确、坚持但来源不明的感情，女主对男主强烈的依附关系，以及女主本身具有的较强的能力，这三点可以说是这两部动漫女主性别角色的共有特点。我们逐一分析。
首先，女主对男主具有较为明确、坚持但是来源不明的感情，与之相对，男主对女主的感情较为模糊，通常避而不谈、反映冷淡，甚至于没有。这一点看过两部动漫的朋友们应该都比较明确，在这里举几个钢炼的例子。温莉在第23话与钢炼兄弟告别后自我回想确定了自己喜欢男主，在后来去布里克斯北方边境时也有类似的话语。与之相对，我们的钢炼宝宝却对这个问题避而不谈，在被鹰眼小姐姐霍克爱中尉问到的时候赶忙否定（另外霍克爱中尉与马斯坦上校之间的关系也类似男主和女主的关系，只不过感情方面比较少，而更多是依附关系，也满足能力强的特点）。如果说男生对于自己喜欢感情的认知是存在一个循序渐进的过程，那么更让人感到不舒服的一点是在普通朋友交往的关系中男主和女主的感情付出也是不对等的。这点可以从男主“难得”打电话给温莉、男主不愿意告知女主自己去布里克斯（可以有多种理解，但是知情权是最基本的平等）以及男主对于女主的关心表现出不耐烦的态度等。某些情况下，对于温莉的关心，爱德华的弟弟阿尔冯斯还表现出了更多的感激，而男主爱德华本人却显得不屑一顾。进击的巨人在这方面就显得更加突出了，女主三笠整天担心男主艾伦“千里送人头”，但是艾伦对三笠的关心不闻不问，一副少跟我废话我就是要上的态度。说到这我发现这两部动漫在男女主关系圈中通常还有一个男性，在钢炼中是男主的弟弟阿尔冯斯，进击的巨人中是男女主共同的好朋友阿明，他们似乎能够在男女主尖锐的不对等关系中起到一个调和的作用，同时似乎表现出女主“很抢手”的样子，但其实女主只喜欢男主一个人。
那么，为什么说女主是明确、坚持但是来源不明的感情呢？明确不用多讲，温莉多次明确表达对爱德华的喜欢，进击的巨人OAD三笠外传也将三笠的感情表现的细腻而淋漓尽致。坚持说的是在这样一个不平等的关系中女主依然坚持的喜欢男主。来源不明是在讲这两部剧对于女主的感情来源表现不清，更确切的说在不平等关系中依然明确且坚持的感情来源不明。这里有必要说一下进击的巨人，之前以为是艾伦杀了杀害三笠父母的凶手从而三笠喜欢他，但是在外传中并不是这样，似乎艾伦他爸带艾伦来了几次三笠家他们的感情就培养起来了（问号脸）。钢炼FA中也是简单的讲他们是从小长大的好朋友，那好朋友还有阿尔呢，难道阿尔变成机器人就不配喜欢了么（太惨了！）。
其次，女主对男主有强烈的、无条件的依附关系。这点其实是上述不平等关系的延伸，且可以说推到了极致。更明确地说，女主将自己的人生价值部分或全部的归于男主。钢炼这点看起来还不是那么的极致，但是温莉在全剧中的工作几乎就是一直在帮爱德华修理他的机械臂和机械腿，而且明确的说“已经决定全力支持你了”，当然这时爱德华也就笑笑而过。进击的巨人在这点表现非常明显，三笠无条件的跟随、保护艾伦，到了一种极致的地步。
最后，女主自身的能力很强，而男主的能力并不是最强。温莉在剧中自身专业能力很强，找他修机械臂的都得排排队，而且她对于机械臂十分痴迷。三笠就更不用说了，她在进击的巨人中基本上是除了兵长之外最能打的，而相比之下艾伦无非就是能巨人化，要不然他就是一个空有一腔热血的渣渣，没几集就领盒饭了。这里并不是批判热血不行，相反，热血在最绝望的时候是真的可以引领希望的。同样，这里还是想说的是一个平等关系的问题，而且我认为女主自身能力强，这绝对是一个点睛之笔，这让日本动漫可能会对日本社会产生某种深远的影响。这点在本文的最后会谈。
在讲动漫女性角色对社会影响之前，还需要简要回顾一下我有限的其他日本动漫或影视作品中女性角色设定的特点是否一致。可见，《火影忍者》中鸣人和雏田的关系（当然雏田很难讲是不是一号女主了），《柯南》中柯南（新一）与小兰的关系，《legal high》中古美门和黛律师的关系，这些动漫或都或多或少表现出类似的在女性性别塑造中不平等的特征，当然程度有所不同。同时，大量的现实主义题材的日剧，女性通常都是在家里做家务、带小孩的角色，不具有经济实力，只能依赖丈夫，比如《半泽直树》。还有一类动漫，坊间称“后宫漫”，这里面女性的不平等地位塑造可谓是极致中的极致，我有幸看了一部Fate剧场版（命运之夜），感慨良多。
那这样的女性角色（或者男女关系）的塑造对日本社会带来什么影响呢？这里重点谈动漫，因为青少年对动漫的接受度更高，而青少年是一个社会的未来。
很明显，这种性别角色固化了日本社会中的男女关系，男主外、女主内，女性缺乏经济实力，依附于男性。更重要的是，这样的动漫角色为小男生们带来一种不切实际的恋爱幻想：
试想，现实生活中怎么可能存在一个能力又强，又特别喜欢你，而且这种喜欢不需要你的培育，从天上而来，而且还特别坚持不会因为你的不关心不爱护而中断？
同时满足这些条件，几乎不可能，除非图你钱财性命罢了。一个能力强的女性，完全可以做到在社会上经济独立、人格独立，不存在任何的依附关系；任何感情，都需要维护和呵护，每天给对方翻白眼对对方的关心不闻不问还能维持，那简直是不可理喻。如果现实没有，而动漫（游戏）有，那势必会带来青年对于感情的憧憬被打破，从而逃避于虚拟世界中。还有一种可能，就是沉迷于女团中。君不见日本中年大叔对于女团如痴如醉。对于女性，特别是能力强的女性，可能更难选择走入婚姻，因为在她们看来婚姻真的就是坟墓。这样看来，不合理的两性关系幻想推动了日本社会在步入发达国家后结婚率大幅下降，以及少子化、老龄化、人口减少等社会问题。
在上述动漫中，我们也可以看到那些具有独立坚强人格的女性。比如钢炼中的奥利维亚·阿姆斯特朗少将，火影中的纲手（五代目火影）。但是，她们数量很少，而且没有结婚。很遗憾，似乎这样的女性在日本社会中就是被理解为没有婚姻的。
想要举例还可以举出无数的例子，但这里更想提一下在实践层面的一些想法。影视作品是社会现实的折射，但同时也会影响社会的发展。但是大部分的影视作品毕竟靠观众吃饭，越能满足大部分人的需求越受欢迎，这样看来靠影视创作本身很难突破社会现有的桎梏。这时候监管就起到了作用，对于中国而言，限制这种鼓吹两性不平等关系的作品，鼓励揭露两性关系中不平等的社会现实和呼吁女性独立和两性平等的作品颇为重要。
（关于文艺作品、乃至媒体监管问题还需要进一步讨论。）
最后，补充谈一点有意思的发现。这两部作品在国外的影响力都还是比较大的，其中可能是他们的“西化”做的比较到位，准确的说是原作作者对于西方文化的了解较为深入。比方说两部动漫故事的背景都是西方神话故事或者是历史故事（炼金术师、巨人等），角色的名字都是英文名（的日本叫法）。还有一点比较有意思，男主的成长动力与“弑父情结”（俄狄浦斯情结）有关，艾伦和爱德华在成长初期都抱有对父亲的怨恨，他们的最终敌人，不巧，都和他爸长得一样（捂脸）。虽然他们包了西方文化的皮，但是文化的内核究竟还是日本文化，比如人与人之间的这种羁绊关系，甚至讨论的可能是人类命运的一些共同话题。从这个角度去谈文化输出可能才有意义。我们现在很多时候包了一个中国文化的皮，内部依然是西方个人英雄主义式的文化（比如哪吒），这其实没有什么文化输出。